دلتاس از یکتاس - تدوین - تغییر نما دوربین و تدوین در هنگام ضبط

انواع تکنیکهای موجود در هنر تدوین

در آثار استادانی چون ژان رنوار ـ مارسل کارنه ـ ویلیام وایلر ـ deep focus سبک کمپوزیسیون عمیقMise-en-scene اوزو ـ میزو گوشی ـ اورسن ولز و جلوه گر شد که بنام سبک های ضد تقطیع یا ضد مونتاژ نیز از آنها نام می برند سبک تصویری نمای بلند نیز در همین زمره است سبک کارگردانی میزانسن که غالبا مستلزم گرفتن نمای بلند است درست در مقابل سبک مونتاژ قرار می گیرد مثلا آثار ولز ـ کمپوزیسیون عمیق ـ و رنوار ـ میزانسن ـ در برابر آثار صامت آیزنشتین و پودوفکین می آید همچنین تئوری آندره بازن گاه در نقطه مقابل تئوری آیزنشتین مطرح می شود از دیدگاه آندره بازن فیلم های صامت مورنا و اشترو هایم را در برابر آثار مونتاژی آیزنشتین و بطور کلی مکتب روسی دهه بیست باید قرار داد.

از فیلم شود به همین دلیل در تحلیل آثار این گروه از فیلمسازان از اصطلاح نما ـ فصل sequence نیز استفاده می شودshot-sequence پس از پیدایش سبک Cinema Veriteعلاوه بر این در سبک جدید تری که بنام سینما ـ حقیقت و یا سینماوریته میزانسن و کمپوزیسیون عمیق در اوایل دهه ۱۹۶۰ در سینمای مستند به ظهور رسید سعی بر آن بود که دخالت عوامل تکنیکی فیلمسازی هنگامی که کیفیت های تصویری مربوط به عوامل درون کادر مورد نظر است از دوربین به مثابه ابزاری برای ضبط و مشاهده رویداد استفاده میشود لیکن دوربین در این سبک ـسینماوریته ـ نسبت به موضوع دارای حساسیت واکنش و موضوع است. نما شود و جای برش را بگیرد این سنت وفادار ماندن به زمان و فضای واقعی رویداد در یک نمای بلند بی اینکه تغییرات شدیدی در نتیجه برش در فضا به وجود آید ـ هر نما جزئی از فضا را نشان می دهد به عبارت دیگر برش به نماهای متفاوت تجزیه فضاست ـ ریشه ای کهن در سینما دارد که از فیلمهای استودیویی لومیر و ملیس که بازی به انجام میگرفت آغاز می شود و از portrayed-for -cameraتئاتری برای ضبط بیطرف دوربین actصورت یک پرده اواخر سالهای ۱۹۳۰ به بعد به ویژه در دهه ۴۰ به صورت سبکهای مشخص چون سبک میزانسن.

یکی زمان انجام عمل یا حرکتی که در هر نمای جداگانه ضبط شده ـ زمان درونی نماـ و دیگری زمان گسترده تری که از اتصال لحظات جزئی تر ـ زمان بیرونی یا عمومی یک صحنه ـ پس از تدوین آن مجموعه نماها آفریده می شود هر گونه تغییری در نتیجه کوتاه یا بلندتر انتخاب کردن زمان یک نما ـ تمپوـ که زمان فیزیکی عمل است می تواند به تغییرات محسوسی در زمان عمل کلی صحنه ـ زمان دراماتیک رویداد ـ منجر شود. در فیلمهای ماکس افولس کارگردان آلمانی الاصل تبعه فرانسه که در آمریکا نیز فیلمهایی ساخته همچنین در آثار میکوش پانچو فیلمساز مجارستانی گرفتن یک نما -فصل که توام با حرکات پیچیده دوربین ـ موضوع است ساعت ها احتیاج به تمرین دارد فیلم الکترا اثر پانچوفقط در یازده نما گرفته شده و در سراسر فیلم فقط ده برش به چشم میخورد گرچه این دو فیلمساز به مکتب سینما ـ حقیقت تعلق ندارند.

تولید و کارگردانی در تلویزیون (0584)

پییشگفتار مترجم تلویزیون و گفتمانهای بزرگ مقدمه تلویزیون امروز گروه تولید نقش کارگردان واحد دوربینهای تلویزیونی نگاهی به استودیو کنترل تولید دوربین ویدئویی یا تلویزیونی تنظیم و کنترل دوربین و. این کتاب برای دانشجویان رشته هنر، گرایش سینما و تلویزیون در مقطع کارشناسی به عنوان منبع اصلی درس «تولید برنامه‌های تلویزیون 1 و 2» به ارزش 4 واحد تدوین شده است. فهرستی از اشتباهات معمول و متداول در ساخت یک برنامه تصویربرداری در خارج از استودیو رنگ ضمیمه: محاسبه و یافتن نماهای لازم برای مطالعه بیشتر واژه‌نامه. طرح، ابعاد، اندازه و مقاطع دکور گسترش مرحله به مرحله طراحی صحنه طراحی نماها تصویرنامه‌نویسی برای تلویزیون نامه‌نگاریها، مجوّزها، قراردادها و.

تمرین در خارج از استودیوـتمرین بدون وسایل فنی عنوان‌بندی کاربرد طرحهای گرافیک فیلم در تلویزیون و. تدوین موازی نماها انتخاب میکروفن تنظیم و کنترل صدا روشهای صدابرداری و. اهداف چهره‌پردازی لباس در تلویزیون ضرورت استفاده از فنون تولید و. تعریف نما انتخاب نما میز استودیو یا دستگاه تلفیق‌کننده تصاویر و. برنامه‌های ترکیبی یادآوریهای مهم درباره کارگردانی مفید و مؤثر و. تولید فقط با یک دوربین تغییر نما، دوربین و تدوین در هنگام ضبط و. چه امکاناتی لازم است؟ آیا برنامه‌ریزی واقعاَ ضرورت دارد؟ و. تصویربرداری از سوژه‌های متحرک قالبهای برنامه‌سازی و.

منبع